出埃及记影评_影视评论

出埃及记影评

作者：佚名文章来源：本站原创点击数：更新时间：2007-10-21

《出埃及记》我买的是盗版（没错，就是要气死彭浩翔）。电影相当有意思，没有《大丈夫》那么多笑料，但是继承了《买凶拍人》的黑色幽默。不晓得为什么，彭导像是很沉迷于男性自嘲的路数，将女子视为洪水猛兽，只是引发“兽性”的根源却毫不留情地归纠在男人身上。《公主复仇记》败在表现还不够狠，演员用得太偶像，于是这次彻底了，残酷了，内容是夸张的，形式却挺收敛。

这片子的想像力相当极端，全香港的女人都在密谋杀男人，她们选择在女厕所商谈策略，研究怎样才可以把男人不着痕迹地干掉，然后安逸地享受人生。《出埃及记》流露出的是异常迷人的恐惧感，在彭浩翔看来，男人有各种各样极为不妥的性别劣根性，女人因此必须变得比他们还可怕才能够制服悲剧的萌芽；但是女人亦有自身的性格弱项，于是最终还得被瓦解。电影里头有句话讲得好：“当事情太夸张的时候就没人相信了，哪怕这其实很可能是真的。”因此我突然相信女人对男人的仇恨完全可以像男人对女人的迷恋一样夸张，这种感情强烈到非得形成一个秘密组织的地步。

我尤其钟意那样犀利到偏执的命题，圆满与摧毁归根结底还是因为男人与女人之间永恒的互益与互损关系。不指望能化解矛盾，也没打算解决问题，要知道某些谜语是不可能有答案的，特别是涉及男女之间最隐晦的刻毒，尽管解构两者之间的关系很简单，压缩到后来只限于爱情亲情一流的范畴，被提到台面上来的那两场谋杀便为它而奉献。刘心悠杀掉自己的父亲，用三明治把一个男人搞成半身瘫痪，他坐在轮椅上和妻子一道等电梯的辰光，一只手还拼命去褪他那枚深陷进肉里去的婚戒……而这一切均没有用大悲大喜的腔调去渲染，似乎只是汲取了最平和的那部份，像有个人在给我们讲德克萨斯链锯杀人狂行凶时的细节，面上却带着三分严肃、两分冷漠和五分调侃，使得听者要把他讲的话咽进肚里转几道弯，才能感觉出丝丝寒意。

演员里头最让我喜欢的是张家辉和温碧霞，前者一直不是我欣赏的类型，演什么都很轻浮，这次的角色诠释却意外地稳健，其实就剧本来讲张家辉演的人物性格还不太好塑造，他却反倒成功地将那些空白处给填满了。温碧霞亦总算扮了回我一直想看的女人，她着一件白色小背心躺在任达华旁边，下身那件蝴蝶型镶蕾丝边的低腰内裤将她平坦光洁的腹部裸露出来，比《惊变》还要风骚百倍。可见温女就是应该演这种让哪个男人看了都心痒痒，楚楚可怜的外表下蕴藏无穷杀伤力的第三者。

许久未曾看过情节兜兜转转，教你不识何滋味的港片了，不晓得彭浩翔是太天真还是太固执，总觉得他剖析人性的手段比较任性，像是在告诉我们他其实还有更恶毒的观点，只是在从前那些片子均藏头露尾，没有展示完全，这次终于来了个齐全的。印象当中，《出埃及记》是摩西的作品，讲述受压迫的教徒逃离埃及的故事，马克希姆演奏的同名钢琴曲出现在电影的开头部份，配合血腥又古怪的场景画面，好似扮了个悲壮的鬼脸。于是暗自揣测，不会是因为彭导喜欢那曲子才给电影取这个名吧？

[NextPage《出埃及记》救赎的一种可能]

这么一段话很喜欢——人生的难，在于要向别人表达你所想。生命中与不同人相遇，你能说服陌生人，匆匆一瞥，就会爱上对方吗？你能让人相信，看似重要的事，其实微不足道？我们对生命也是如此无能为力，一切都不过是破事儿。
　　看了以后，是了悟的痛快，还是透彻的凄凉？且用三个字表述，我想是：平常心。
　　对生命无能为力，是在抗争后的所得，躺在沙滩上说这风凉话的，我自是不信。
　　《出埃及记》里，就是有着许多对生命的无奈的抗争与思索。
　　一切都是“破事儿”——这是彭导最新作的名字，他还在blog里解释道，破事儿，北方口语，琐碎小事。
　　生命里便是充斥了这一些看似琐碎的事情。
　　这部电影里，有很多大型的建筑物，如高大浑圆的蓄水池，还有很多逼仄的空间，审讯室、狭长的走廊、行车隧道、电梯间，在外界的衬托与局限下，人便是如此的微不足道了，与空间环境的对位，人所能体会到的，是压抑、渺小，是无法冲脱的窒息。
　　被这环境限定、包裹着的，是男人与女人，以及，人与人之间的那点“破事儿”。
　　虽说是破事，一样难于处置，也许是环境给人的压力已经足够大，人已无暇他顾，缺乏智慧去处理这种关系。
　　由此引发出了一个看似荒谬的故事，一群女人，受过男人的伤害，于是要杀尽男人，成立组织，行凶不断，而有男人有一天发现了，他们想去揭露，一个退缩了，一个也放弃了，这一场战争如何继续？
　　两性之间不仅没有信任，还充斥了仇恨，欲除之而后快，可见，这种关系已经到了生死存亡的边缘，岌岌可危，面临崩溃。与这种紧张关系对应的，是周围建筑的华美、坚固、悠然，环境是强大的那一方。
　　那个警察和太太的关系原本是和美的，可是，因为警察要查案，而疏忽了太太，太太需独自面对生活里的“破事儿”——装修，而产生裂痕。这时候，办案中遇到的一个女人和警察有了互动，一边裂痕在加大，一边的关系却变得亲密。
　　电影里有这么一幕，两个人躺在沙发上，传一支烟，你抽一口，递给我，我抽几口，再递给你，后来，两个人就笑了起来，无缘无故，但很开心。他们的关系也是这样的没来由吧，但是却非常轻松与满足。
　　这两个人，都是需要救赎的。分别与配偶的关系有裂痕。但他们在一起，却得到了救赎。

　　《出埃及记》里，神派摩西带领众人出埃及，是为了使这些人得到救赎。以此为名的电影，探讨的，是在现代社会的重重压力下，两性之间岌岌可危的关系如何得到救赎？然后你看到的，是一个无所求的女子，带给一个男人平静，对他说：查这个案子有什么用呢，杀光所有男人？怎么可能。我只关心你，只想你没事。
　　因为完全无所求，这个女人没有给男人压力，之后他们一起打游戏机，一起K歌，一起逃避，似乎都得到了救赎，即从心理的重压下解脱出来。
　　当警察有了一颗平常心后，笑容又回到他脸上，他扔掉查案的录音机，重回生活的怀抱。是那个女人令他相信：“看似重要的事，其实微不足道”。
　　电影探讨了救赎的一种可能，简单说，就是放得开——“我们对生命也是如此无能为力，一切都不过是破事儿”。
　　宗教书里说，正是因为有缺憾，才显出神的恩典。我们在这一个压抑的电影里，感到了片刻的满足，而未来呢，其实仍是会被残缺所包围。但是没有残缺，你便不识得美。

电影开始前那个两分多钟的长镜头更像是在记录一个行为艺术，镜头不紧不慢的从一双女人的眼睛拉开，冷漠的记录着周遭即将变成背景的一切。然后是“出埃及记” 四个大字，很难说给一部香港电影弄这么个名字而导演又并想穿凿附会些什么。《旧约·出埃及记》记载以色列人如何在神的帮助下从埃及到西奈而后组织成新的民族的过程，冲突和拯救是这一章的主题。

　　拍过《伊莎贝拉》的彭浩翔难免会让人有些许的期待，在任达华透过一张玻璃桌开始拼一张张残损的纸片的时候，我突然想到了《8毫米》里面的 Nicolas Cage，而电影如果真的按照《8毫米》的路数进行下去也未尝不是一件好事，毕竟它已经拥有了一个好的开头。而随着电影的进行，另外一种可能性出现了： Clint Eastwood的《神秘河》式的情节：新婚燕尔的任达华陷入了工作不可自拔，一件神秘的案件耗尽了他所有的精力，这是一个漫长的过程，到最后，家庭荒芜了，而他终于发现他追查的案件其实真的只是一个色情狂开的无聊玩笑。

　　而彭浩翔毕竟是香港的彭浩翔，于是他迫不及待的告诉我们他走的是《8毫米》式的悬疑路线，他甚至还早早的把任达华的老婆点了出来。如果真的是这样，那么结局是不能让人容忍的，很多人说结局是被电影总局“和谐”过的，若真是如此，那原本的结局会是什么呢？

　　彭浩翔把后来的“蛙人”的故事那般唯美的拍出来放在电影的前面，总觉得荒谬和关于荒谬的拯救才是他所要探讨的主题。“事情荒谬到一定的程度，没人会相信……但不代表它不存在”，问题是，你碰巧是相信的那一个，怎么办？因此，任达华可以和失去了丈夫的温碧霞相拥取暖，他们一个相信荒谬，另一个则见证了荒谬的存在。而刘心悠同样是身处荒谬之中的人，她怎么会仅仅因为老公有了外遇就又一次回到曾经经历过的世界之中去呢？

　　因此，即使像传闻中那样在港版的电影里任达华被妻子谋杀，这个故事随之变成了：一个人听到了关于女人怎样谋杀男人的传闻，他对此深信不疑，展开调查，在调查的过程中，他有了另外一个女人，因此他最后被自己的女人杀死。即使这样一个故事在框架上形成了一个相对完整的环形结构，但不可忽视的是在讲述的过程中导演向观众透露了过多的关于这个男人妻子的信息，而这些信息会使得最后男人死掉的力度变弱，他的死将不再指向故事的开始。如果彭浩翔想讲的真的是这样一个故事，那么刘心悠的戏份完全没有必要有这么多，即使我承认大多数情况下她是个美女。

　　抛掉最后的几分钟，既然电影已经发展到了这一步，那么我想像中的完美结局是这样：任达华查了许久，得知妻子是杀人团伙中的一员，与此同时妻子也看到丈夫有了外遇，他们什么都没有说，拿着那“中奖”得来的飞往东京的机票，去旅行。

　　相信荒谬，并毫不胆怯的生活于其中，这才是抵制荒谬的最好办法，这也是西西弗斯一天到晚不停推石头的原因。