《菊次郎の夏》电影配乐The Rain赏析—当久石让

作者：佚名文章来源：网络点击数：更新时间：2007-12-4

The Rain

　　当久石让把低沉而略显苦涩的序曲不知不觉地转换为那清新如夏夜凉风舒服般的钢琴，那清脆的琴键，低沉的大提琴也开始跳跃起来，还没有开始的电影情节也完全抛于脑后，音乐让我贪婪起来，渴望吮吸许久没有品味的甘泉！这是我疏忽的角落，由于和《寅次郎的故事》混淆，几乎忘记了这是北野武的名著，也忘记了这是久石让的一部在2000年赢得日本奥斯卡电影奖最佳音乐奖的作品！情节让我感慨而发笑，音乐却在添染色彩的同时，游离在我身体的单独某条道路，单独的品味。

　　音乐由陌生而陡然自己的爱慕坠入，而不是事先知道的基础，那对音乐的痴爱是真正的酣畅淋漓的喜欢！听了很多久石让的作品，这部作品的风格似乎完全不同于他以往或者以后的作品，固然是因为要配合电影主题的需要，但更多的零星美感和旋律战线的自然人心给与我们太多的享受和陶醉了。让我们如何能忘记那跳跃的钢琴和充满感情的小提琴，还有那沉稳而时刻伴随的大提琴。

　　《菊次郎の夏》是日本著名导演北野武1999的影片，片中小男孩正男和隔壁的叔叔菊次郎在去东京的途中发生了一系列搞笑又让人落泪的故事，本片风格清新，就像一幅田园画一般充满温馨感人的生活气息。久石让是一个非常活跃的音乐创作人。如今，久石让不但是宫崎骏的音乐代言人，更与北野武渐成黄金组合，创作了《宁静的海》、《Kids Return 坏孩子的天空》、《花·火》、《菊次郎的夏天》等佳作。

音乐下载：http://podcache.cctv.com/published1/2007/07/29/pub1185673096513.mp3

看《菊次郎の夏》，听第一次曲子的时候，没有大的感觉，觉得有些怪，奇怪为什么选择这个曲子；第二次听到，开始心悸，为什么是这样，恰恰在这里；及至第三次听的时候，每一个音符都可以弹出心酸和泪水，就是那些音符啊，忽而之间，长出翅膀~

阳关三叠，想像里这样的就是了吧

无论是好莱坞还是日韩电影，也无论是文艺片还是商业大片，国外的影视导演都注重电影配乐的使用。好的音乐起到画龙点睛的作用。在这方面我们国内的影视剧还是比较薄弱的。看中央电视台各类型的电视节目，它的背景音乐都是选用国外作曲家的作品，对于我们这个泱泱大国来说真够遗憾的。

关于久石让的资料

　　这是个让太多人不会陌生的日本老爷子，不管你是宫崎骏迷，北野武迷，还是那些纯配乐迷。久石让今年56岁，是日本现今最多产、同时也最具影响力的音乐人之一。人们一般都会尊称他为“亚洲电影配乐之父”，因为其在影视配乐方面所展现出来的才华和成就不只是一个日本的，更是整个亚洲的一笔宝贵财富。做动画的宫崎骏被他打动了，拍电影的北野武被他打动了，在画面之外，无数人曾经、正在或将要被其大气而细腻的、极富东方色彩的音乐而打动。久石让的此次来华演出，将在中国爱乐乐团的合作下，为现场观众演绎大量曾在宫崎骏和北野武影片中出现的经典配乐。

　　久石让原名藤泽守，久石让这个名字的来源是他的偶像——美国黑人音乐家及制作人Quincy Jones。他把Quincy Jones这个名字改成日语发音，再联上最近似的汉字姓名，就变成了“久石让”。他1950年生于长野，四岁便开始学习小提琴。1969年久石让进入国立音乐大学(Kunitachi College of Music)作曲科，因此久石让具有深厚的学院派作曲训练。

　　久石让的音乐观念受到菲利浦·葛拉斯(Philips Glass)、史提夫·莱奇(Steve Reich)、史托克豪森、约翰·凯吉(John Cage)等人，以及日本近代作曲家武满彻、三善晃的影响。 1981年久石让推出第一张专辑《Information》，确定了自己的音乐风格，之后更为《风之谷》、《W的悲剧》(根据夏树静子推理小说改编)、《两个人》等影片配乐，这些出色的音乐令他声名鹊起，从此几乎日本知名卖座电影都找他创作配乐，数量至今已经超过40部。除了令他闻名遐迩的电影配乐外，他还创作了不少现代风格的音乐专辑，邀约不断的久石让自称三天可以写出七十首作品，有着旺盛的创作力。

　　1983年经人介绍，久石让结识了宫崎骏，此时宫崎骏正致力于《风之谷》的创作。听过久石让创作的“风之谷”的印象音乐后，宫崎骏被深深打动了。此后影片公映后更证实了宫崎骏的眼光，久石让为该片创作的配乐深深地打动了无数的观众以及评论人。因此次年宫崎骏的GHIBLI(吉卜力)工作室成立后，久石让便一直担当宫崎骏动画的音乐监督。

　　久石让和GHIBLI合作的较知名的卡通电影有：1984年的《风之谷》、1986年《天空之城》、1988年《龙猫》、1989年《魔女宅急便》和《萤火虫之墓》、1992年的《红猪》、1997年的《幽灵公主》、2001年的《千与千寻》、2005年的《哈尔的移动城堡》等。在《天空之城》中他用到许多爱尔兰民谣的元素，音乐与画面结合的效果绝佳。而对于《龙猫》他则认为音乐本身就已经具备完整性和独立性，可以单独欣赏并为之感动。1998年他推出了由GHIBLI动画电影《幽灵公主》配乐改编的交响组曲唱片，由捷克爱乐乐团演奏，受到了广泛的欢迎。2005年《哈尔的移动城堡》又再次邀请捷克爱乐乐团录制电影原声音乐。他的音乐使GHIBLI工作室的电影更加深入人心，而久石让的音乐也随着GHIBLI卡通的卖座而更加水涨船高。

　　此外日本著名导演北野武近几年的电影作品《奏鸣曲》、《那年夏天宁静的海》、《KIDS RETURN(坏孩子的天空)》、《花火》、《菊次郎的夏天》和《兄弟》的配乐也都出自久石让之手。1991年久石让就获得了每日映画大奖音乐赏。1997年他更获得第48届艺术选奖文部大臣新人赏。2004年他还应法国MK2电影公司之邀，为巴斯特·基顿1927年的经典默片《将军号列车》重新创作配乐，并在5月份戛纳电影节上指挥戛纳管弦乐团演出了这部作品，是荣膺此项荣誉的唯一的日本音乐家。2005年他为韩国电影《欢迎来到东莫村》配乐，并因此获得了在韩国声望卓著的MBC电影奖，这部电影也吸引了超过八百万的观众。同年他还为香港导演刘镇伟的新作《情癫大圣》创作配乐，获得了香港电影金像奖“最佳原创电影音乐”的提名。

　　此外，他还发表过多张个人专辑，可谓硕果累累。

　　近年来久石让除了配乐之外，更积极以钢琴独奏家和指挥家身份参与音乐会，包括独奏、室内乐、协奏曲等各类型演出，获得乐界很好的评价。1998年他出任长野冬季特殊奥运会开幕式的导演和音乐总监。他现在还担任在“新日本爱乐乐团”之下的“新日本爱乐世界之梦乐团”(New Japan Phil World Dream Orchestra) 的首席音乐总监，2005年11月发行了他和这个乐团合作的最新唱片《美国人在巴黎》，并在12月举行了同主题的音乐会

　　在动画方面，久石让是宫崎骏多年来雷打不动的金牌搭档，他的配乐已经成为宫崎骏动画的一个至关重要的组成部分。这二者是一个整体，宫崎骏的动画是绝对离不开久石让的。我曾以为我只会在小时侯喜欢看宫崎骏，但后来发现自己错了；我也曾以为我只会在小时侯喜欢听宫崎骏动画片里的音乐，但后来发现自己又错了。确实，这个组合联手打造的成品是老少皆宜的。孩子们在其中展开无边的想象力，大人们则在其中寻找单纯但并不简陋的童趣。无论是魔幻传奇题材的《天空之城》、《幽灵公主》、《哈尔的移动城堡》中的大气逼人，还是平实生活题材的《岁月的童话》、《听见涛声》中的恬淡优雅，或者童话题材的《龙猫》、《平成狸合战》中的可爱俏皮，还有反战题材的《再见萤火虫》中的娓娓哀伤，久石让用交响乐团、童声合唱、女声独唱、钢琴小品、合成器等形式，准确到位的将形形色色的故事情节延展到了画面之外。可以说，久石让就是音乐界的宫崎骏，他懂得如何用旋律讲宫崎骏式的故事。在动画配乐界，久石让是数一数二的擅长“兴师动众”，我甚至怀疑正是久石让掀起了动画配乐界的“交响诗篇”风潮。不管是怎样的故事，这个和蔼的老爷子总能让我们觉得自己是他面前长不大的孩子，童话是世界的主题，世界里充满童话。

　　久石让不仅是宫崎骏的音乐代言人，他与日本著名导演北野武也是一对“绝配”。北野武以其独特的“暴力美学”扬名，而流淌在此暴力美学外观之下的配乐则使其更为血肉丰满。和在动画配乐中一样，各个频道的久石让都让人耳边一亮：《坏孩子的天空》中的叛逆青春，《菊次郎的夏天》中的“不要暴力”，《玩偶》中的凄美爱情，《花火》中黑色的笑与泪……我个人十分喜欢北野武的片子，而最喜欢几部也恰好都是由久石让配乐的。如果说在动画片中，久石让和宫崎骏扮演的其实是同一个角色，这个组合优在他们的“一体性”上，那么在电影范畴中，久石让和北野武绝对是泾渭分明的两个角色，各自处理着分内事务，这个组合则优在其“二分性”上，然而一旦将他们合二为一时，就会极为默契的为彼此增光添彩。北野武本就是个讲故事的高手中的高手，我想就算没有配乐——事实上他的一部分片子就是基本没有配乐，依旧可以将故事在其控制范围内顺利发展进行下去。所以可以把北野武的作品按是否需要配乐分为两种，而久石让就是用音乐精确妥帖诠释北野武的最佳人选。加了配乐时的北野武总会显得特别煽情，就像《玩偶》，画面本来就够催泪的了，那音乐再一响起，你就完全绷不住要泪奔了——有时真说不清到底是北野武把你招哭的，还是久石让把你招哭的。这道理在比如《菊次郎的夏天》里同样适用：当你已经渐渐忘了那个充满温情的夏天到底是怎么过完的，但只要你还记得片中那段如夏日清晨里的露珠般灵气的钢琴小品，就一定可以瞬间找回那种暖心的回味——那段旋律是我听过的最动听电影配乐之一。那么，到底是北野武的电影成就了久石让的配乐，还是反过来？实际上，他们是一帮一，一对红。